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ドラマの中の女性 強くなった(ヒョジュちゃん出てます)

ドラマの中女性‘強くなった’
京郷新聞 2010-02-21 17:40

・キャンディ・シンデレラ型消えて人生切り開くキャラクターに進化

最近地上波放送ドラマに登場している女性キャラクターらが変化している。 男よりは日,関係よりは自我を重視して進化していることだ。 専門職を前に出したがロマンスに陥られるチョック当てた‘紋だけ専門職’,明るくてりりしいが能力なくてどたばたする‘迷惑型キャンディ’,韓国型ドラマ キャラクターの典型の‘メローシンデレラ’代わりに強い女性性と主体性がより一層現実感あるように表現されている。

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‘済衆院’のハン・ヘジンMBC月火ドラマ<パスタ>の,ソ・ユギョン(コン・ヒョジン)とSBS月火ドラマ<済衆院>の,ユソク欄(ハン・ヘジン),<星を取ってあげて>の,チン赤色(チェ・ジョンウォン). 三人の女性キャラクターは以前ドラマに現れたことと似ていたように違う。 ソ・ユギョンはイタリア食堂台所補助をちょうど離した初歩料理人. 台所を背景にスェプ チェ・ヒョンオク(イ・ソンギュン)ときわどいロマンスを継続しているけれどソ・ユギョンから読まれ(読ませ)る欲望と意志は男よりは自身のことに向かっている。 労働強度が途方もない台所補助,末っ子料理人の役割を忠実に遂行して,1流料理人という自身の夢に向かって,努力して奮闘する。 猫かぶりなしに自身の心を率直に表現して,他人にのせられて行かないというしっかりしている姿に女性視聴者たちは熱狂する。

<星を取ってあげて>の,チン赤色は瞬時見れば出生の秘密がある典型的なキャンディ型キャラクターだ。 利己的な味噌女で一日で扶養家族がふさふさ付いた仮装で境遇が変わった彼は人生を受け入れてこれを通じて,ぐんぐん成長する姿を見せる。 ウォン降下(キム・ジフン)の家にコンパニオンに入った当時だけでも彼の料理実力は思わしくなかったが以後夜を明かして,練習して発展する。 また間抜けのような保険設計士で無視受けたが地下鉄乗客らの前で自信を探す訓練をして顧客らの慶弔事を取りまとめて契約の件数を上げる。 ドラマ評論家キム・ウォン氏は“<きらびやかな遺産>の故殷盛(ハン・ヒョジュ)は自身の努力よりは天運が彼女を選択したという点で,<パリの恋人>の,カン・テヨン(キム・ジョンウン)はチン赤色と同じコンパニオンで登場したがコンパニオンの専門性や現実性は全く浮び上がらないまま陳腐な恋愛遊戯にしばられたという点でチン赤色と大きい差を見せる”としながら“女性キャラクターの職業がファンタジーでない人生の激しい手段に浮び上がったという点は評価するに値する”と話した。

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‘星を取ってあげて’のチェ・ジョンウォン<済衆院>の,ユソク欄は1800年代後半という世相を考慮する時多くなくしっかりしていて素敵な女性だ。 優れた医学知識と英語実力をそろえた彼は社会的制約にも屈しないで医師に成長する。 愛でも身分と偏見を抜け出す先導的な女性像を描き出している。

このように主体的に成長する女性像に対する視聴者たちの歓呼が大きくなって,伝統的な方式で描かれる女性キャラクターはかんしゃくを誘発する。 代表的な事例が<チュノ>の凍った年これと<まだ結婚したい女>の主人公らだ。 イ・ダヘが演技する凍った年である受動的で依存的なキャラクターでインターネット上に‘迷惑リスト’まで飛び交うほどだ。 <まだ結婚したい女>は30代女性の日課愛を解きほぐすという当初の意図とは全く違う。 記者,通訳者,レストラン コンサルタントという羨望の職業を持った30代女性らにことは見られなくて愛や結婚に対する不平と愚痴だけ乱舞する。

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‘パスタ’のコン・ヒョジン文化評論家チョン・トクヒョン氏は“独立的で主体的に自身の道を行く時,愛は付いてくるというメッセージを伝えるドラマが視聴者たちの愛を受けているのは変わった現実と社会像の反映”と説明した。

<パク・ギョンウン記者king@kyunghyang.com>

記事元 http://news.nate.com/view/20100221n07486

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