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2019-12

どん詰まりドラマの無限再生は視聴率至上主義に起因

[AM7]食傷ぎみであるどん詰まりにチャネル回して見てもまた、どん詰まり?
文化日報原文記事転送2011-03-23 08:36

一週間ずっとテレビ劇場には‘どん詰まりコード’一色だ。 チャンネルを回してみても三つの中一つは出生の秘密と非人間的行為など天倫を捻ったドラマだ。 遺伝子検査は基本で21世紀にも堂々と産婦人科で赤ん坊がさかさまになる状況が演出される。 自身が産んだ赤ん坊を捨てるのも足りなくて、取り戻した後にも知らない振りで一貫する。

こういうどん詰まりドラマの‘無限再生’は視聴率至上主義に起因する。 視聴率圧迫に苦しめられる作家らは硬い構成と深みあるストーリーの代わりにより刺激的設定と扇情的描写に重点を置くことになって結局被害はそっくり視聴者の持分(役割)に残る。 15才観覧可で製作されながらも映画よりも‘数えた’内容に接するならば道徳不感症に陥るのが常だ。

現在のドラマ視聴率で1,2位を記録中であるKBS 1TV日日劇‘笑え動いてこそ’とMBC週末劇‘欲望の花火’ではともすれば遺伝子検査が進行される。 さらに展開まで遅くて主人公を抜いては皆が分かる天倫に対する秘密をずるずる流れて行く。 ‘笑え動いてこそ’という1人の女性を間に置いた東海(日本海)(チ・チャンウク)と渡津(イ・ジャンウ)が腹違い兄弟という事実に続き精神遅滞の東海(日本海)ママ アンナ(ト・ジウォン)がカメリア ホテル会長のなくした娘という事実に寄り添った典型的などん詰まりドラマだ。

‘欲望の花火’は‘笑え動いてこそ’に比べては出演陣の硬い演技力に点数を得ているけれど非人間的行為に寄り添っているのは同じだ。 恋人の仲の民財(ユ・スンホ)と人気(暑雨)が各々ナヨン(シン・ウンギョン)のウイ筆息子と20年余ぶりにその存在を知ることになった実の娘というあきれた設定なのに加えこの事実を民財だけ知らずにいて最近に知ることになるストーリーに視聴者たちはあきれるということを禁じえずにいる。

また、ドラマの中子供たちは両親たちの欲望、愛、出世のための‘障害物’で描写されるのが常だ。 KBS 2TV ‘茨の鳥’のユギョン(キム・ミンジョン)は成功のために子供を出産するやいなや友人の情は(ハン・ヘジン)に押し付ける。 ユギョンは出産事実が知らされるかと思って病院出産記録まで操作することもはばからない。

SBS日日劇‘カボチャ花純情’のジュンソン(ペ・ジョンオク)も欲望のために三才娘純情(イ・チョンア)を捨てた‘悪いママ’だ。 歳月が流れて20代になった娘と再会したがそのような娘の存在が面倒で恐ろしくて頭が痛いだけだ。

刺激的設定から出発しても展開だけは説得力を与えることができる装置と緻密な心理描写が後押しされればいくらでも良い作品になることができることにも、現在のテレビ劇場ではそういう努力が見られない。 ある中堅ドラマ作家は“過去には出生の秘密も深く描かれたがこの頃は時間的精神的余裕がないのが事実”として“皆問題点を分かりながらも視聴率を引き上げるために自らに催眠をかけている”と打ち明けた。

パク・ミヨン記者mypark@munhwa.com

記事元 http://news.nate.com/view/20110323n04451

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